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出乎意料！《出使北疆图》竟然藏着一部宋使访金的纪录片？！
｜民族交往铸丹青之⑥
01
历史画卷
摆在我们眼前的是一幅颇为壮观的山水长卷。深究画中细节，探察背后故事，犹如打开一幅历史风云画卷，又像观看一部宋金交往的纪录片。
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画面中长松挺立，层峦叠嶂。最右侧，瀑水从山间泄出，在狭长的河谷里形成一条曲折的急流。水势浩大，冲销出弥漫的烟云，与蜿蜒的水流相伴，向左而行。画尾处有一座宽桥，桥侧可见一座依地势起伏而建的关隘，城墙、城垛、角楼、岗亭及城郭内的房屋依稀可见——这是一处军事要地。
此画构图分明，前景、中景和远景互不干扰，又相得益彰。远景中的崇山峻岭，以青绿设色，呼应着前景中的山石，特别是那三棵高大的松树。松树下那座硕大且低矮的茅草亭是这卷画中的“舞台”。“登场的演员们”此时正伫立在亭外台阶下。
中国古代绘画中，有一类特殊的山水画被称为山水人物叙事画。以此画为代表，这类画作往往刻意经营，将道德、哲理或政治寓意隐含在山水之中。
02
荒山中的驿站
900年前，金代画家创作的这件绢本墨笔淡设色手卷名为《出使北疆图》，又称《聘金图》，现藏于美国纽约大都会艺术博物馆。
画中，三棵粗壮的古松分外惹眼。它们主干笔直浑圆，富有棱角的枝桠聚于树梢，团团松针以细笔淡彩写出，颇有南宋宫廷画家马远之风。
巨松之下的大草亭，立于一层厚实方整的基座之上，四面围栏，左侧留了一个下台阶的出口。茅草屋顶中央有个尖尖的建筑装饰，透露出一股宫廷气派。
画家在亭边安排了三组人物，上演了一出迎来送往的戏剧。
中间一组四人，全在马上，着宋朝文臣官服，正是出使金国的使者。
马头前方有两个骑士，窄袖、束腰、紧腿。一人背负轴筒，为金国信差，马已进入奔跑状态；另一人立马回头，像是正跟宋使交谈。
右侧一组五人，着宽松袍服，戴锥形白毡笠，皆为金兵服制。毡笠上当初涂染的白粉，因年代久远，已脱落大半，但依稀可辨。其中右侧两人为兵卒，左侧三人为乐师，分持琵琶、笛子和琴筝。他们齐刷刷地转头看着兵卒，似乎在等候命令。
荒郊野外为何有乐师现身？显然，金人来这里是为了接待远方的客人，接待仪式已收场，四位出使金国的宋使在两名金兵的接应下准备前行，一个信差快马先行，前去通报。
四名官员的官阶有高低之分，全在他们的打扮上。宋朝官制分九品，一至四品着紫袍，五至六品着红袍，七至九品着绿袍。白袍为常服，不分官阶均可穿着。宋使中左侧三人身着的官袍颜色，依然可辨认出是红、白、绿三色，胸前似乎没有纹饰。他们的幞头(官帽)双脚都是下斜的形状。右侧第一人的袍服前胸显现出团形纹饰的上缘，他的幞头双脚平直上翘。
宋代绘画颜料材质的特性，紫色颜料通常容易剥落。因此可推断，最右一人有可能身着紫袍，身份最高。前面三人正与金国信差交谈，他却转身嘱咐立于亭阶之上的随从。
画面内容丰富，显示出宋金间的密切交往。这样的局面，会出现在宋金两国交往史中的哪个时期？按图索骥，有必要来个历史追踪。
03
交往与征伐
政和八年即公元1118年，宋徽宗率先遣使从山东登州渡海，与刚刚兴起的金人取得了联系，商议联兵灭辽之事，开启了两国正式联盟的步伐。虽然此时的金国已经占领了渤海、辽阳等五十四州之地，但能否最终战胜辽国，以完颜阿骨打为首的金国上层其实心中无底。此时宋朝竟然主动伸来友谊之手，这是最强有力的外援，无疑极大地振奋了金人彻底战胜辽国的信心。
此后百年间，宋金交往十分频密。宋朝包括南宋遣使赴金共计190次，15次在北宋，175次在南宋。《宋史》和《金史》中有名可查的宋使臣就有359人。
04
这座亭子真实存在吗？
整幅画明显地展现了北宋晚期山水画卷(如宋英宗女驸马王诜《烟江叠幛图》)惯于描绘广阔空间的构图特征，并融合了北宋院体青绿山水的设色和文人写意山水的意境。画中还呈现出南北宋过渡时期的独特画风，如环绕山谷的云带应受到了南宋米友仁云山图的影响。这位在南宋深受高宗赏识的画家，其父便是大名鼎鼎创“米家云山”的米芾。除了山水与设色，《出使北疆图》的作者还熟识北宋李公麟的画马之法。他在描绘金兵士卒和乐工时，服饰刻画准确，说明他不但了解宋金交聘的礼仪，而且对宋使北行途中所经站点非常熟悉。
能符合以上条件的画家似乎只有杨邦基了。
杨邦基，字德懋，生卒年不详，1139年登金代进士第后，调滦州(今河北唐山滦县)军事判官，后迁太原交城令，1148年应召返朝，直到1150年代晚期贬为坊州(今陕西)宜君簿。他早期人物画有李公麟的格调，山水学李成。
早在1124年，金太宗就下令在上京会宁(今吉林阿城)和燕京之间每隔五十里设置驿站。这个交通系统为政府公务专用，路线和驿站地点固定，以便准备休息好的马匹继续行程。这条驿路正是前面提到过的宋使许亢宗在1125年北行时的线路。他的《行程录》中记载其远赴金廷三十九程的经过，提到的重要地方不计其数，但只有一座亭子，即滦州的濯清亭。
许亢宗记道：“东行三里许，乱山重叠，形势险峻。河经其间，河面阔三百步，亦控扼之所也。水极清深，临河有大亭，名曰濯清，为塞北之绝景。”
杨邦基正好在1140年前后任滦州军事判官，必然熟悉濯清亭，而且接待宋使过境应为其职守的一部分，这使得他成为此图作者的不二人选。
05
谁是受画人？
仕金的汉人杨邦基为何创作一件表现宋使访金的作品？他画给谁看？或者说是谁让他画的？最有可能的答案是，海陵王完颜亮。
这位金第四任皇帝，是女真历史上第一位热爱中华艺术以至于亲自动手创作的皇帝。他模仿苏轼、米芾的风格，画过水墨画，尤其喜爱画竹。他深谙艺术的政治宣教功能。1157年，他划定了禁止出境的文物，俨然以中华传统文化的捍卫者自居。
也许正是基于这一心理，完颜亮继位后便开始了统一天下的积极准备。他即位不到两年，开始筹备迁都燕京(今北京)，以接近中原。1153年迁都完成后，他还计划将国都进一步南迁至开封。1160年他派遣使团赴临安城(今杭州)时，暗藏了一名画师，以便绘制南宋首都一带地形图，作为南侵准备。
1161年秋，完颜亮亲自挥师南下时遭到了南宋军民的坚决抵抗。这一年冬天，在瓜洲渡江作战时，金营突发政变，完颜亮死于完颜元宜等人之手，时年四十岁。
一幅《出使北疆图》，不但透露出宋金之间的交流交往秘辛，也可以看出北方民族政权金国统一天下的野心，以及对自身中华正统的宣示。
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事实上，重庆都市圈并不包括重庆全域，它也不是第一个获批的跨省都市圈。中国城市经济学会副会长、长江经济带智库联盟秘书长秦尊文告诉《中国新闻周刊》，都市圈并非行政区划概念，而是一个经济概念，“突破行政区划很正常”。
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郝爱民
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